May 2023

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[일본의 회전 초밥]

저희가 사는 교토는 물론 일본 전국에서 부담없이 초밥을 즐길 수 있는 장소라고 하면 "회전 초밥"입니다. 카운터도 있어 혼자 부담없이 들어갈 수 있고 테이블석이라면 2인부터 가족 단위까지 즐길 수 있습니다.

레인에는 인기 있는 재료가 누구나 금방 잡힐 수 있도록 돌고 있기 마련이지만, 최근에는 기술의 진화로 터치 패널로 주문한 초밥이 전용 레인으로 운반되어 자신의 테이블에서 딱 멈추기 때문에 다른 사람의 오더를 잘못 받아 버릴 염려도 없습니다. 자신이 주문한 초밥이 언제 도착할지 모른다는 걱정과는 무관하므로 안심하고 주문해 보십시오.

저희가 좋아하는 회전초밥 가게 중에 "구라스시"가 있습니다. 초밥뿐만 아니라 생강, 간장, 식초, 육수 등 가게에서 제공하고 있는 200여 종의 모든 식재료에 4대 첨가물(화학조미료, 인공감미료, 합성착색료, 인공보존료)을 사용하지 않습니다. 쌀은 일본산을 사용, 일본 전국에서 엄선한 소재를 사용한 식초, 간장, 육수 등 안심하고 맛있는 초밥을 제공할 뿐만 아니라 제공 속도와 스시를 먹는 것의 즐거움도 추구하고 있습니다.

무엇보다 훌륭한 것은 한 접시에 115엔부터라는 저렴한 가격을 실현하고 있는 기업 노력입니다. 가령 마트에서 소재를 구입하더라도 집에서 초밥을 이 가격으로 만드는 것은 무리라고 생각합니다. 그러나 이런 훌륭한 가게에서 해외 관광객을 볼 수 있는 경우가 거의 없습니다. 모처럼 일본에 왔으니 초밥을 좋아하는 사람이라면 회전초밥을 놓치다니 정말 아깝습니다! "비싸지 않은데도 아주 맛있다"를 제공하는 것을 일본 기업은 매우 잘합니다. 그리고 초밥은 당신이 상상하는 것 이상으로 부담없이 먹을 수 있는 일본발 패스트 푸드입니다.

회전 초밥 메뉴에 있는 것은 도미나 참치 등의 전통적인 재료뿐만이 아닙니다. 만약 생선을 잘 못 먹는다면 단무지와 오이를 감은 호소마키도 있고, 불고기가 실린 초밥도 있습니다. 그리고 놀라운 것은 우동이나 라면이나 덮밥도 먹을 수 있다는 것입니다. 회전 초밥은 일본 음식 엔터테인먼트입니다.

자, 회전 초밥에 가보고 싶어졌습니까? 일본 전국 어디에나 있기 때문에 꼭 그 문을 열어 보시기 바랍니다.

구라스시
https://www.kurasushi.co.jp/en/
쇼룸 안내
https://www.shokunin.com/kr/showroom/

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[광어와 감귤의 오시즈시]

마트에서 "가와치반칸"이라는 국산 감귤을 발견했습니다. 쇼와 10년에 구마모토현에서 발견된 자생종으로, 그 외관상 "일본 자몽"이라고도 불리고 있다고 합니다. 쓴맛은 적고 적당한 단맛과 신맛을 겸비해 광어와 도미와의 궁합도 좋을 것 같다고 빨리 오시즈시에 사용해 보기로 했습니다.

재료는 얇게 썰어서 다시마 숙성한 광어, 가와치반칸 그리고 오오바. 식초 밥에는 깔끔한 화이트 와인 식초와 가와치반칸의 과즙도 더해 보았습니다. 오오바의 녹색과 얇게 썬 반투명 광어로 보이는 가와치반칸 껍질의 노란색이 시원하고, 칼을 넣으면 감귤 특유의 신선한 향기가 상쾌하게 피어오릅니다. 감귤은 분탄이나 자몽 등 좋아하는 것을 사용해도 좋을 것 같습니다. 또한, 평소처럼 간장도 좋지만, 이번 추천은 "소금". 심플한 소금과 다시마의 감칠맛이 배어 있는 광어와의 궁합이 뛰어납니다.

야마이치의 오시즈시가타는 한 번에 8조각의 초밥을 만들 수 있기 때문에 둘이서 먹거나 사람이 모일 때나 파티 등의 이벤트에서도 활약해 줄 것입니다.

그리고 오시즈시를 만들 때 함께 사용하면 매우 편리한 야마이치의 스시한다이에 이번에 새롭게 스시한다이 30가 추가되었습니다. 약 3~4홉까지의 초밥 밥을 만들 수 있으므로, 오시즈시 틀을 2대 이상 동시에 사용하고 싶을 때는 이 사이즈도 꼭 검토해 주십시오.

재료:
광어 100g (횟감, 필렛)
가와치반칸, 자몽 등 감귤 1/2개
감귤 껍질 약간
오오바 10~12장

초밥
쌀 1.5홉
감귤즙 1큰술
화이트 와인 식초 2큰술
설탕 1큰술
소금 작은술 2/3

만드는 법:
1. 광어는 얇게 저민다. 다시마 다시마 숙성을 할 때는 살짝 소금을 뿌리고 식초를 적신 키친 페이퍼로 닦은 다시마에 광어를 끼워 랩으로 꼭 싸서 냉장고에 3시간 정도 재워둔다.
2. 오오바는 채썰다. 감귤은 껍질을 꼼꼼히 씻고 최대한 흰 솜이 들어가지 않도록 표면의 껍질을 얇게 썬 뒤 바늘 모양으로 채썬다.
3. 감귤을 반으로 자르고 착즙기로 짠다. 껍질에 남은 열매는 숟가락으로 덜어 다른 조미료와 함께 그릇에 담아 맞춰둔다. 쌀을 스시한다이에 옮겨 양념장을 넣고 부채질을 하면서 비벼서 사람 피부 정도의 온도까지 식힌다.
4. 오시즈시가타에 3의 식초밥 반량을 채워 단단히 누른다. 다음으로 다진 오오바을 올리고 나머지 초밥을 넣고 다시 누른다.
5. 4 위에 채썬 감귤 껍질의 절반을 뿌리고 그 위에 광어를 늘어놓는다.
6. 남은 감귤 껍질을 광어 위에 뿌리고 마지막으로 가볍게 눌러 냉장고에서 15분 정도 식힌다.
7. 잘라서 완성. 소금이나 녹차소금, 간장 등으로 먹는 것을 추천한다.

야마이치 오시즈시가타
https://www.shokunin.com/kr/yamaichi/oshi.html
야마이치 스시한다이
https://www.shokunin.com/kr/yamaichi/sushi.html
아즈마야 착즙기
https://www.shokunin.com/kr/azmaya/juicer.html
오테라 고하치로 쇼텐 가나마리 M
https://www.shokunin.com/kr/otera/kanamari.html

참고자료
https://sakanaouen-recipe.jp/archives/14553
https://dancyu.jp/recipe/2021_00004876.html
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B2%B3%E5%86%85%E6%99%A9%E6%9F%91

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[등록유형문화재건조물]

등록유형문화재제도는 1996년 문화재보호법 개정에 따라 창설되었습니다. 그 이전의 문화재 보호 제도는 "지정"이라고 하며, 국가나 지방자치단체에 의해 엄선된 문화재를 엄격한 규제와 극진한 보호로 지키는 구조였습니다. 그러나 전후 일본에서는 급속한 도시개발과 생활양식의 변화 등으로 인해 그 문화적 의의를 평가받을 사이에 건물이 파괴되는 사태가 많이 발생했다고 합니다. 그런 위기에 처한 수많은 문화재를 폭넓게 지키기 위해서는 지정제도만으로는 한계가 있었습니다. 그래서 새로 마련된 것이 등록 제도입니다. 등록대상이 되는 것은 원칙적으로 50년이 경과한 역사적 건축물 중 "하나, 국토의 역사적 경관에 기여하고 있는 것", "둘, 조형의 규범을 이루고 있는 것", "셋, 재현하기가 쉽지 않은 것"이라는 기준이 마련되어 있습니다. 또한 제도 창설 초기 등록 대상은 건조물에 한정되어 있었으나 2004년 보호법 개정으로 기타 유형문화재로 대상 범위가 확대되었습니다.

등록제도는 지정제도에 비해 규제가 엄격하지 않고 문화재를 적극적으로 활용하면서 지켜나가자는 구조입니다. 건물 리모델링 등에 대해서는 "현상변경"이라고 해서 그 문화재의 가치와 관련된 부분에 대한 변경은 신고가 필요하지만, 그 이외의 예를 들어 내장 등은 기본적으로 자유롭게 손질할 수 있습니다. 민가라면 현대의 생활에 맞게 건물 일부를 리모델링하면서 계속 생활할 수도 있습니다. 산조 쇼룸이 입주하는 SACRA 빌딩(구 부동 저금 은행 교토 지점)이나 와카마츠 쇼룸이 있는 우에노 빌딩(구 미츠비시 합자회사 와카마츠 지점)도 이러한 등록 제도안에서 보존과 활용에 임하고 있는 예입니다.

이렇게 보존과 활용의 균형을 맞추면서 지켜지고 있는 등록유형문화재 건축물이지만, 그 중에는 노후화 등으로 철거할 수밖에 없는 사례가 보도되고 있는 것을 볼 수 있습니다. 특히 최근에는 코로나유행으로 인해 사업이 폐업되고 그 결과 건물이 해체된 사례도 볼 수 있습니다. 그러나 그것들은 모두 문화재로서의 가치를 충분히 이해한 후에 지키고 싶지만 지킬 수 없다는 씁쓸한 결정이라고 생각합니다. 등록을 받았더라도 소유자는 그 건조물의 수선이나 유지관리를 위해 많은 비용을 부담해야 합니다. 기사 등에 인용된 소유자분들의 말을 보면 어떻게든 건물을 남기고 지켜나갈 방법을 모색하면서도 어쩔 수 없이 해체라는 선택을 하게 된 갈등과 억울함에 가슴이 아픕니다.

문화재 건축물을 널리 후세에 물려주기 위해서는 등록유형문화재제도를 비롯한 다양한 장치가 마련되어 있는데, 이와 더불어 많은 사람들의 문화재에 대한 관심과 공감이 필수적이라고 느꼈습니다. 물론 그것만으로는 어쩔 수 없는 상황이 있는 것도 사실이지만, 그렇기 때문에 한 사람이라도 더 많은 사람에게 관심을 기울였으면 좋겠다고 생각합니다. 하나의 문화재 건축물이 그곳에 존재하는 것의 의미와 가치는 많이 있다고 생각합니다. 그 역사성이나 건축양식에 매력을 느낀다, 외형이나 분위기가 좋다, 그 안에 있으면 마음이 편안해지거나 특별한 기분을 느낄 수 있다, 돌아오는 길에 그 건물이 당연하게 존재한다 등. 우선은 각각의 시선에서 가치를 찾고 애착을 느끼는 것부터 시작되는 것 같습니다. 또 그것은 건조물에 국한된 이야기가 아니라 다른 모든 문화나 전통에 대해서도 말할 수 있는 것이라고 생각합니다. 그리고 그 연장선상에서 수많은 문화재나 공예품을 후세에 지키고 전해 나가는 데 공감하는 사람이 한 명이라도 늘어나길 바랍니다.

*사진의 후반 5점은 대만에서 소중히 보존되고 있는 역사적 건조물입니다.

쇼룸 안내
https://www.shokunin.com/kr/showroom/

참고자료
https://www.bunka.go.jp/seisaku/bunkazai/shokai/yukei_kenzobutsu/
https://zen-toubunkai.com/heritage/
https://www.nishinippon.co.jp/item/n/410298/
https://www.sankei.com/article/20171005-FWZEHOFVEJIMTJ3F6OJDY2ZS2A/
https://www.city.funabashi.lg.jp/gakushu/0005/p085872.html